फ्लैशबैक में जब हम मुक्ति और शंकर के रिश्ते के जटिल पहलुओं को समझते हैं तो यह साफ हो जाता है कि मुक्ति के लिए शंकर सिर्फ एक केस स्टडी है, जिसे वह अपनी PhD थीसिस के लिए इस्तेमाल करना चाहती है। यह पहलू कहानी को एक दिलचस्प मोड़ देता है, लेकिन जल्द ही यह ओवरड्रामा में बदल जाता है। शंकर के लिए मुक्ति का उसे देखना एक अलग अहसास है, यही एक ऐसी चीज़ थी जो फिल्म की शुरुआत में तो प्रभाव डालती है, लेकिन बढ़ती कहानी के साथ फीकी पड़ जाती है। धनुष का अभिनय फिल्म का एकमात्र मजबूत पहलू है। उनकी परफॉर्मेंस में वह ‘धनुष-इज़्म’ साफ दिखाई देता है। उनका गुस्सा, उनका इमोशन, उनका जुनून। वह फिल्म के हर सीन में अपनी ऊर्जा और अपनी आग को एक नये अंदाज में पेश करते हैं। जो दर्शक धनुष के अभिनय का जादू देखना चाहते थे, उनके लिए यह फिल्म निराशाजनक नहीं है। वह अपने रोल में पूरी तरह से समाहित हैं और फिल्म को उस स्तर पर लेकर जाते हैं, जहां शायद वह अकेले ही जीवित रख रहे हैं।दूसरी ओर कृति सेनन फिल्म के आधारभूत कनेक्शन को अपने अभिनय से उबारने में नाकाम रहती हैं। वह मुक्ति के किरदार को समझने और निभाने की पूरी कोशिश करती हैं, लेकिन फिल्म की कमजोर कहानी और सिनेमैटिक लिबर्टी के चलते उनका परफॉर्मेंस भी मद्धम पड़ जाता है। उनकी भूमिका एक साइकोलॉजिस्ट और एक संघर्षरत महिला की थी, लेकिन स्क्रीन पर वह अपने किरदार के साथ पूरी तरह से जुड़ी हुई महसूस नहीं होतीं। कभी उनका अभिनय दर्शकों को आकर्षित करता है तो कभी वह खुद ही फिल्म के ड्रामे में खो जाती हैं। प्रकाश राज ने शंकर के पिता के रूप में अच्छा अभिनय किया है, लेकिन वह भी पूरी फिल्म में अपने किरदार की गहराई नहीं ला पाते। उनका रोल ठीक है, लेकिन फिल्म के ओवरड्रामाटिक फ्लेयर के सामने यह कुछ फीका सा लगता है। मोहम्मद ज़ीशान अय्यूब का कैमियो भी उम्मीदों के मुताबिक नहीं था। उनका किरदार इस फिल्म में भले ही छोटा था, लेकिन किसी प्रभावी भूमिका में होते हुए भी उनकी उपस्थिति खास नहीं बन पाई।आनंद एल राय की डायरेक्शन में बनी फिल्म ‘तेरे इश्क में’ का प्लॉट शुरुआत में एक दिलचस्प प्लॉट पेश करता है। दिल्ली की झुग्गियों का एक गुस्सैल लड़का शंकर (धनुष), जो एक टॉप फ्लाइट लेफ्टिनेंट है, एक प्रेग्नेंट और शराबी साइकोलॉजिस्ट मुक्ति (कृति सेनन) के साथ टकराता है। पहली नजर में यह एक रोमांटिक, इमोशनल और थ्रिलिंग कहानी लग सकती है, लेकिन फिल्म के दूसरे हाफ में जब कहानी अपनी गति खो देती है, तब यह साबित हो जाता है कि शानदार कास्टिंग और सिनेमाई लिबर्टी भी तब तक ही असरदार हैं, जब तक कहानी और डायरेक्शन मजबूती से पैरों पर खड़ी हों।फिल्म की शुरुआत एक इंडियन एयर फोर्स के फाइटर एयरक्राफ्ट से होती है। धनुष शंकर का किरदार निभा रहे हैं, एक गुस्सैल और अनियंत्रित पायलट हैं, जिन्हें उनके सुपरवाइजर के आदेशों का पालन करने में दिक्कत होती है। वह अपने काम में कुशल हैं, लेकिन उनकी डिसिप्लिनरी परेशानियों की वजह से उन्हें काउंसलिंग की जरूरत होती है और यहां से फिल्म में एक साइकोलॉजिस्ट मुक्ति की एंट्री होती है (कृति सेनन), जो अपने पेशेवर संघर्षों के बावजूद शंकर का केस लेने के लिए तैयार हो जाती है।यह एक अनोखी कहानी हो सकती थी, लेकिन फिल्म में पेश किए गए कुछ अव्यावहारिक तत्व और ऐतिहासिक विसंगतियों ने उसे कमजोर बना दिया। मुक्ति पहले से प्रेग्नेंट है और शराब की लत से जूझ रही है, इस मुश्किल में भी शंकर के केस को लेकर वॉर जोन जाने का फैसला करती है, जो न केवल फिल्म की विश्वसनीयता को खत्म करता है, बल्कि दर्शकों को भी कन्फ्यूज कर देता है। फिल्म में इस तरह की सिनेमैटिक लिबर्टी का इस्तेमाल न केवल फिल्म के नैतिक संदेश को कमजोर करता है, बल्कि दर्शकों की समझ और उनकी अपेक्षाओं को भी तोड़ता है।
आनंद एल राय, जिनके नाम पर पहले से ही कुछ दमदार फिल्मों का इतिहास है, इस फिल्म में एक बड़ी मिसफायर करते हैं। फिल्म में उनका डायरेक्शन ओवरकॉन्फिडेंस से भरा हुआ लगता है। उन्होंने खुद को और फिल्म को बहुत अधिक सिनेमाई लिबर्टी दी, जिससे फिल्म की पेसिंग बिगड़ी और कहानी की वास्तविकता खो गई। फिल्म के पहले हाफ में हमें लगता है कि यह फिल्म एक दिलचस्प और इमोशनल रोमांस की ओर जा रही है, लेकिन जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, यह एक खिचड़ी बन जाती है जिसमें रोमांस, ड्रामा, थ्रिल और एक्शन का मिश्रण है, जो किसी भी तत्व को पूरी तरह से स्थापित नहीं करता। राय की फिल्मों में हमेशा से ही जीवन की सरलता और जटिलताओं को दिखाने का तरीका रहा है, लेकिन यहाँ वह अपने इमोशनल तत्वों को गहरे और मजबूत तरीके से प्रस्तुत करने में नाकाम रहे हैं। राय की सिनेमैटिक लिबर्टी ने फिल्म को और अधिक ओवरड्रामा में बदल दिया है, जिससे दर्शक हर मोड़ पर आश्चर्यचकित होते हैं। फिल्म में दिखाया गया है कि कैसे शंकर और मुक्ति के बीच का गुस्सा और प्यार कभी सच्चे रूप में सामने नहीं आता, और यह सब बहुत लाउड और कास्टर्ड हो जाता है।ए आर रहमान के संगीत के बारे में हमेशा ही एक उम्मीद होती है कि वह कुछ नया और बेहतरीन देंगे, लेकिन इस फिल्म में उनका म्यूजिक भी अपनी छाप छोड़ने में नाकाम रहता है। फिल्म के टाइटल ट्रैक ‘तेरे इश्क में’ को छोड़कर बाकी सारे सॉन्ग या बैकग्राउंड स्कोर में कोई खास असर नहीं दिखाई देता। कहानी को और प्रभावी बनाने के बजाय, यह म्यूजिक फिल्म को और हलका बनाता है, जो कि एक अफसोसजनक बात है।’तेरे इश्क में’ की कास्टिंग और एक्टिंग की कोई कमी नहीं है, लेकिन कहानी की कमजोर आधारशिला और डायरेक्शन में सिनेमैटिक लिबर्टी की अधिकता फिल्म को पूरी तरह से कमजोर कर देती है। फिल्म में न तो वह गहराई है, न ही वह संवेदनशीलता, जिसकी दर्शकों को उम्मीद थी। ओवरड्रामा और अवास्तविक घटनाओं ने फिल्म के हर मजबूत पहलू को कमजोर कर दिया है। अगर आप धनुष के फैन हैं तो फिल्म देखने लायक हो सकती है, लेकिन अगर आप एक अच्छी कहानी और टाइट, इमोशन से भरी फिल्म की तलाश में हैं, तो ‘तेरे इश्क में’ आपको निराश ही करेगी।
